Diplômé d’études cinématographiques et formé en développement audiovisuel, mon attrait pour la création s’est vu prolongé à travers un travail de thèse portant sur la formation de scénaristes internationaux de séries télévisées en ateliers d’écriture. D’un premier mémoire, centré sur des parcours associatifs de jeunes scénaristes, mes recherches couvrent désormais aussi bien des problèmes de trajectoires professionnelles de la fiction TV que ceux posées par les interprétations de son écriture.
Titre (provisoire) de la thèse :
La fabrique des résidences et des festivals : vers une intégration européenne des ateliers de fictions audiovisuelles ?
- Inscrit en thèse : en novembre 2022
- Sous la direction de Olivier Thévenin (CERLIS) & Kira Kitsopanidou (IRCAV)
Projet de thèse:
Ce projet de recherche a pour ambition de mettre en tension trajectoires professionnelles de scénaristes de séries télévisées — en laboratoire européen de création (lab series) — et leur geste créateur. Longtemps astreintes à leurs publics nationaux, les productions européennes de fiction, poussées par une nécessaire intégration numérique comme par l’expansion d’une concurrence venue de services d’accès à d’exhaustifs catalogues en ligne par abonnements, se sont tournées vers les promesses d’un public communautaire, étendu au-delà de leurs frontières, lorsqu’elles ne sont pas sans sceller de nouvelles alliances (co-développement, co-production, co-distribution internationale) pour tirer leur épingle d’un jeu aux contenus surabondants. Les scénaristes de fiction, en bout de chaîne, à divers égards et intensités, se trouvent confrontés à de nouveaux standards d’écriture nés de ces phénomènes ayant par la même recentré la valeur de l’œuvre audiovisuelle sur des critères de technicité et virtuosité narrative d’inspiration nord-américaine. Aussi, l’Europe, dans une expression politique, institutionnelle, stratégique et économique, paraît s’en être fait le relais — aux dépens d’une recherche académique et des acteurs du secteur pour qui la qualification européenne des créations est loin de faire consensus. La story faite modèle, l’écriture et sa fabrique en ont-elles pour autant changé ? Par-delà annonces et incantations, il semble que les effets de la plateformisation des industries audiovisuelles européennes sur la fiction, en sélectionnant certaines écritures, en proposant de nouvelles hiérarchies de formes et formats, en y maintenant une situation d’hyperconcurrence, tendent plutôt, chez les scénaristes, à intensifier les structures (usages, appariement, compétences, ateliers, compagnonnage, conditions socio-professionnelles, etc.) de leur propre métier. D’une approche comparative et ethnographique de laboratoires de création sérielle à l’exercice encadré par la Commission Européenne, cette enquête compte interroger les identités professionnelles de leurs scénaristes, les limites de leur travail créateur, ainsi que les interprétations qu’ils tirent eux-mêmes de la pratique de la fiction. Son objet, le laboratoire d’écriture, sera en chaque instant pris pour lui-même, inscrit dans une Histoire industrielle propre, ainsi que pour viviers de création.
Thèmes de recherche
- Trajectoires et cultures professionnelles du scénario
- Socio-économie du cinéma et de l’audiovisuel
- Industries culturelles et créatives (ICC)
- Sociologie herméneutique
- Plateformes, médiations et formations continues de la fiction
Formation
- 2020-2022 : Master professionnel production & éditorialisation - Université Sorbonne-Nouvelle.
- 2018-2020 : Master Cinéma, Arts, Histoire & Société - Université Paris-Nanterre.